宋詞的詞三首:蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》、李清照《聲聲慢.秋情》、辛棄疾《青玉案.元夕》被選入DSE中文科的考試內容,是考生準備DSE中文卷一必讀的文言文。由於宋詞的寫作手法善於借由景色、人物來抒情,並將作者的寓意、情懷寄託在景物、事件當中。考生若不熟悉每個用詞的注視與文意,或是沒有徹底理解作詞人的創作背景、修辭手法,便很難從簡短的文字中猜出作者想傳達的寓意。以下我們先介紹宋詞的緣起與發展,並介紹宋詞的體制與派別的差異,再逐一解析詞三首的譯文、注釋與寫作手法,幫助考生全面理解詞三首欲傳達的精隨。無論DSE中文卷一出現哪些宋詞,都能輕鬆取分!
Table of Contents
認識宋詞
宋詞的起源與發展
宋詞是盛行於中國宋朝的一種文學體裁。宋詞由長句、短句組成,由於是搭配樂曲來填詞,因此方便吟唱,宋詞又有曲子詞、長短句、樂府、樂章等名稱;而寫詞又稱作填詞、倚聲。
宋詞雖然盛行於宋朝,其實在唐朝末期,部分文人的創作已經發展出宋詞的結構。由於唐朝的詩已經發展到顛峰,難以再開創新局面,再來受到外來音樂傳入的影響,部分文人如:白居易、劉禹錫等人開始把嘗試宴會時演奏的宴樂(燕樂)填詞,便逐漸引入了文壇。而晚唐的溫庭筠是最早專注於作詞的人,並且逐漸為詞體的成熟度與風格建立出重要的貢獻。進入宋朝後,詞的創作才開始流行,並成為文壇的主流,同時隨著不同風格衍伸出不同的流派。
宋詞的體制介紹
宋詞的體制又依照詞的字數、段數等規範來區分。由於詞是配合音樂所創作、填詞,因此也會形成不同的詞調,以下逐一解說宋詞的體制。建議考生要先理解宋詞的體制,面對DSE中文科的文言文題目才不會感到害怕。
體制項目 | 說明 |
---|---|
詞牌 | 詞牌可以說是樂譜的名稱,由於詞是配合音樂所創作、填詞,詞牌名稱與詞的內容多半也沒有關聯,只是遵守詞牌的字數、句子數、平仄、押韻、聲調的規定去填詞。宋代常見的詞牌名有《虞美人》、《念奴橋》、《醉花陰》等詞牌。 |
詞題 | 詞牌與詞的內容大多沒有關聯,因此有些作者也會在詞牌後加上題詞,揭露創作的主題 |
字數 | 詞又依照長短篇幅來分類。依照字數分成以下三種: .小令:小於或等於58字 .中調:介於59~90字之間 .長調:大於或等於91字 |
詞序 | 有些作者會在詞的前面用一段文字介紹填詞的由來,因此被稱為詞序。詞序也是理解作者創作動機的一段文字。 |
段數 | 詞又依照文體的結構來分段。分段的用意在於指示樂曲演奏到此,要停頓的意思。宋詞在分段上沒有硬性規定,有些詞不分段,有些詞按照以下方式來分段: .單調:沒有分段 .雙調:分成兩段,其中上半部稱為上段、上片、上闋;下半部稱為下段、下片、下闋 .三疊∕四疊:分成三段或四段 |
平仄 | 依照不同的詞牌有各自的平仄規定,填詞時需要留意嚴謹的規範 |
押韻 | 每個詞的最後一個字需要押韻。依照詞牌而定,可以有不同的押運方式如下: .每一句都押韻 .隔單一句子押韻 .隔多個句子押韻 押運也依照詞牌,可以選擇一韻到底,或是換韻 |
宋詞的派別介紹
宋代的詞展成熟,也隨著創作者的風格演形成各自的派別。在當時又主要區分為婉約派、豪放派、格律派。介紹各個流派的特色如以下。
派別 | 風格與創作特色 | 代表作家 | 代表作品 |
---|---|---|---|
婉約派 | 主要內容多為兒女風情,題材相對較狹窄。作詞上注重結構縝密、音律和諧;詞語使用上較圓潤、清新;以細膩手法傳達朦朧美的意境為主。閱讀起來富有婉轉、柔美、內斂之美。 | 溫庭筠、柳永、李清照、李煜等人 | 《蝶戀花》、《如夢令》、《醉花陰》、《虞美人》、 |
豪放派 | 主要內容題材較廣泛,舉凡民間疾苦、愛國情操、山水壯闊景色等,皆可列入題材。作詞上多使用氣勢恢弘、直率、坦承的詞語。閱讀起來能感到一股恢弘氣魄、氣勢磅礡的感受。 | 蘇軾、辛棄疾、陸游、陳亮、陳與義、劉克莊等人 | 《念奴嬌·赤壁懷古》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《謝池春·壯歲從戎》、 |
格律派 | 主要以抒發自我感情為主,又稱為騷雅派。作詞上十分講究詞藻的優美程度,以及聲律對稱的工整程度。閱讀起來有精密、格調雅潔的感受。 | 周邦彥、晁端禮、晁衝、晁衝、田為等人 | 《暗香》、《疏影》、《湘月》、《念彩雲》、 |
蘇軾——念奴嬌.赤壁懷古
《念奴嬌·赤壁懷古》的學習重點
理解蘇軾個人背景的重要著作
蘇軾早年與弟弟同中進士,但也因為性格耿直導致一生仕途不平順,曾多次被貶官。而《念奴嬌·赤壁懷古》就是蘇軾隨著「烏臺詩案」被貶官到黃州時的創作。即便如此,蘇軾的詞擴大了當時北宋的題材,並擅長運用借景抒情、說理懷古的寫作方式,開創了豪放詞派,為文學歷史上創下了新的地位。其中《念奴嬌·赤壁懷古》上片的壯闊、豪放不羈的寫作手法,正是理解宋詞豪放派的重要著作之一。
引用歷史故事作為題材
蘇軾熟知歷史,並根據歷史事實的基礎,用短短的字句,以及比喻、借代等多種修辭手法,就能將歷史人物刻畫得栩栩如生。考生可以學習蘇軾的寫作手法,多閱讀古文詩詞,並善加運用在DSE中文科的作文裡,無論是撰寫抒情文或議論文,都能表現出你絕佳的文學素養。
善用借景寄意、渲染氣氛
許多宋詞都有借景寄意的寫作手法,用來渲染氣氛。以《念奴嬌·赤壁懷古》來說,透過描寫眼前實景(江水、石壁、海浪),也能令人聯想到當年周瑜在赤壁之戰的英勇表現,戰爭烽火四起的感受。考生在寫作上也可以採用這種不直接說明心情,而是透過相似的景色、情境來比喻自己的心情,如此一來寫作手法能更顯高明、出色。
善於首尾呼應的描寫
蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》裡善用詞語作為前後呼應。首句「大江東去」象徵時間一去不復返,「浪淘盡,千古風流人物」也表達了物事人非,藉此象徵後浪推前浪的感慨,並與最後的「人生如夢,一尊還酹江月」做呼應,表述自己無需執著於得失而憂鬱。如果寫作文時,要寫的字數、篇幅較多,考生可以考慮在文中適當在開頭與結尾做呼應,使文章讀起來更有一氣呵成的效果。
善於描寫自然景色
《念奴嬌·赤壁懷古》在開場就描述了赤壁磯宏偉的自然景色。蘇軾善於用字選詞,運用比喻、誇飾法將壯闊的景色活靈活現的表現出來。考生在DSE作文描寫場景時,也可多發揮想像力與修辭手法來描繪景色,這也會是考官評判考生寫作技巧的重點之一。
《 念奴嬌·赤壁懷古》作者、背景介紹
作者簡介
蘇軾,字子瞻,號東坡居士,諡文忠。蘇軾是北宋時期的大文豪,並與父親(蘇洵)與弟弟(蘇轍)並列為「三蘇」,其重要的文學地位也被列入「唐宋古文八大家」。蘇軾在詩詞等創作方面影響後人深遠,詩與黃庭堅齊名,並稱蘇黃;詞與辛棄疾,並稱蘇辛。蘇軾成為進士不久,因為反對王安石變法的政策,被外放至杭州通判,以及密州、徐州、湖州等地。後來又因「烏臺詩案」被貶至黃洲,擔任團練副使。
蘇軾一生創作許多詩詞並廣為流傳,其中《念奴嬌·赤壁懷古》是蘇軾被貶到黃州的第二年所撰寫。蘇軾藉著遊歷黃洲外的赤壁磯的壯麗風景,緬懷三國歷史英雄人物之餘,也感慨自己當年的風光也如同無限美好的三國風光逝世,藉此抒發個人懷才不遇的心情。
《念奴嬌·赤壁懷古》原文+白話譯文
以下為各位提供《念奴嬌·赤壁懷古》原文及白話譯文 :
原文:
點我看此段白話文翻譯
大江流水不斷滾滾向東流去,滔滔巨浪沖刷淘盡千古英雄人物。在舊營壘的西邊,人稱就是三國周瑜擊破曹操大軍的赤壁。陡峭的石壁簡直穿過了天邊,驚濤的浪花拍打著江岸,捲起的浪花如千萬堆白雪。這雄偉的江山如圖畫一般,一時之間湧現出多少英雄豪傑。
遙想周瑜當年,小喬剛嫁給他,周瑜風度翩翩滿懷英姿。手搖白羽扇頭戴青絲綸巾,從容地僅在談笑之間就擊破敵軍的戰船,灰飛煙滅。如今我造訪此地並神遊在當年的戰場上,你可笑我多情,我也提早長出白髮了。人生就猶如一場夢,舉起酒杯祭奠江河上的明月。
重點註釋
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去,浪淘1盡、千古風流人物2。故壘3西邊,人道是、三國周郎4赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪5。江山如畫,一時多少豪傑! 遙想公瑾當年,小喬初嫁了6,雄姿英發7。羽扇綸巾8,談笑間、檣櫓9灰飛煙滅。故國神遊10,多情應笑我11,早生華髮12。人間如夢,一尊還酹江月13。
編號 | 原句 | 註釋 |
1 | 淘 | 沖刷、沖洗 |
2 | 風流人物 | 指名留歷史上的重要人物、名人 |
3 | 故壘 | 指過去留下的遺跡、營壘 |
4 | 周郎 | 指周瑜,字公瑾,為三國時代吳國的名將,掌管吳國大軍 |
5 | 周郎 | 此處指浪花,形容驚濤駭浪的模樣 |
6 | 小喬初嫁了 | 了(liǎo)。小喬:喬玄的小女,嫁給周瑜。赤壁之戰距離小喬出嫁已有10年左右,在此處比喻周瑜年少得意的時期。 |
7 | 雄姿英發 | 發(fā),英發:見識非凡。此處形容當時周瑜擁有卓絕言談、卓越見識。 |
8 | 羽扇綸巾 | 羽扇:使用白羽毛製成的扇子。 綸巾:綸(guān),青絲製成的頭巾。此處指古代儒將的裝扮。 |
9 | 檣櫓 | 檣(qiáng)也意同:強虜。此處指曹操水軍戰船。 |
10 | 故國神遊 | 故國:舊地,指赤壁戰場。 神遊:遊歷於想像、夢中之間。此處指沉浸於當年赤壁之戰的氛圍。屬於倒裝句,原意:神遊故國。 |
11 | 多情應笑我 | 倒裝句,原意:應笑我多情。 |
12 | 華髮 | 半白的頭髮。 |
13 | 一尊還酹江月 | 尊,意同樽:指酒杯。 還(huán):寄託。 酹(lèi):酒放在地上以示祭奠。此處指將酒放在地上祭奠,表達尊敬之意。 |
參考資料來源:讀古詩詞網
《念奴嬌·赤壁懷古》主旨/寓意
蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》為個人晚年的經典作品。上片著重於描繪赤壁磯當前雄偉遼闊的景色,緬懷起三國時代的英雄人物。再由「遙想」一詞承接起下片的內容,著重描述周瑜當年青年有為的形象,並藉此對比自己中年被貶謫的處境。
蘇軾藉由走訪赤壁磯抒發心情,以虛(過去的三國歷史)實(現在的個人處境)之間的轉換,表達偉大的歷史事件與人物,如今看來也煙硝去散。蘇軾便藉此轉換了自己鬱悶的心情,並領悟到人生短暫,世俗間的一切都會隨著時間沖刷而流逝的道理,便將心情寄託於大自然(明月)之中,放下抑鬱。
上片、下片大意
段落 | 內文原文 | 大意 |
---|---|---|
上片 | 大江東去,浪淘盡,千古風流人物。 故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。 亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪。 江山如畫,一時多少豪傑。 |
作者就地寫景,描寫赤壁風起浪湧的狀況場景,來展現其歷史意義、雄偉的意境與景象。並以「千古風流人物」、「江山如畫,一時多少豪傑」表達自古以來的英雄人物,都會隨著自然萬物與時間推移遠去,傳達物事人非的感慨。 |
下片 | 遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。 羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。 故國神遊,多情應笑我,早生華髮。 人生如夢,一尊還酹江月。 |
著重描寫對三國歷史人物的懷念,藉此紓發個人仕途不順的心情。先描寫周瑜當年在戰場上氣宇軒昂贏得勝利的模樣,再對比自己個人遭遇貶官,年華老去的模樣。以「人生如夢,一尊還酹江月」一句表達作者懷念三國歷史的同時,也體悟到人生如夢一場,並能夠放下抑鬱的心情。 |
體制
詞牌 | 念奴橋 |
---|---|
詞題 | 赤壁懷古 |
字數 | 長調(90字以上) |
段數 | 雙調,分上片與下片 |
韻腳 | 物、壁、雪、傑、發、滅、髮、月 |
寫作手法
蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》的上片借由景物描寫赤壁磯氣勢磅礡的景象,下片則善於描寫人物(周瑜)表示周瑜當年英姿的模樣,無論是景色還是人物描寫都表達的栩栩如生。以下整理《念奴嬌·赤壁懷古》中出現的寫作手法如下。
寫作手法 | 原文內文 | 手法說明 |
---|---|---|
景物描寫 | 大江東去,浪淘盡、千古風流人物。 | 描寫赤壁磯風起浪湧的壯闊景色,並富含歷史意義,呈現出氣勢磅礡的開場。 |
景物描寫 | 亂石崩雲,驚濤拍岸,捲起千堆雪。江山如畫,一時多少豪傑。 | 運用誇飾修辭(亂石崩雲)、動態(拍岸、捲起)、借喻(浪花比喻千堆雪)的描寫手法,生動的描寫赤壁磯捲起滔天巨浪的壯闊景色,並藉由景致見證了三國的英雄豪傑。 |
人物描寫 | 遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。 | 使用借代(羽扇綸巾、檣櫓)、誇飾手法(檣櫓灰飛煙滅)、側面烘托(小喬初嫁了)的手法,形容周瑜當年文武兼備,擁有卓越不凡的表現。 |
借景抒情 | .大江東去,浪淘盡、千古風流人物。 .江山如畫,一時多少豪傑。 |
藉由長江奔流與大自然壯闊的景色,抒發人生短暫的感慨,表達了無論曾經多偉大的英雄,都會隨著時間而流逝的道理。 |
借事抒情 | .遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。 .多情應笑我,早生華髮。 |
藉由周瑜年紀輕輕就擊破曹軍,年輕有為的模樣,抒發蘇軾在稍有年紀(早生華髮)卻大事無成,被扁去黃州的感慨。 |
重點修辭
修詞使用 | 內文原文 | 說明 |
---|---|---|
借代 | 檣櫓灰飛煙滅 | 檣櫓:將船代表曹軍的所有船艦 |
借代 | 羽扇綸巾 | 頭戴青絲巾手持白羽扇是儒將的打扮,此處代表周瑜 |
誇飾 | 談笑間,檣櫓灰飛煙滅。 | 意指周瑜能迅速將敵對船艦攻破,形容周瑜才智過人且從容不迫的模樣。 |
誇飾 | 亂石崩雲 | 形容四周的巨石直逼天際般的壯闊景色 |
倒裝 | 故國神遊,多情應笑我 | 原句:神遊故國,應笑我多情。形容作者遊歷在歷史遺跡之間,沉浸其中的模樣。 |
比喻 (明喻) |
江山如畫 | 比喻眼前壯闊景色如名畫般優美 |
比喻 (明喻) |
人生如夢 | 比喻人生短暫,人世間的一切也像夢一般虛無飄渺 |
比喻 (借喻) |
捲起千堆雪 | 比喻浪花如雪積紛飛的模樣 |
對比 | .遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。 .多情應笑我,早生華髮。 |
將周瑜年輕有為就功成名就的模樣,與自己在年華老去時卻被貶至黃洲、無所作為的模樣做對比。藉此紓發個人的感慨。 |
對比 | 人生如夢,一尊還酹江月。 | 以長久、永恆不變的大自然景物(江水、明月)和短暫的人的生命做對比。藉此表達作者將情懷寄託於大自然,消解憂愁。 |
《念奴嬌·赤壁懷古》歷屆試題隨堂考
1. 《念奴嬌•赤壁懷古》上片末以「江山如畫」總述赤壁景色,試分析詞中寫景部分如何符合「充滿動感」、「比喻傳神」這兩項特點?
請分析《念奴嬌•赤壁懷古》的寫作手法
2. 《念奴嬌•赤壁懷古》作者慨歎「人間如夢」後,以「一尊還酹江月」作結。這兩句並列,有甚麼用意?作者藉這二句寄託了自己怎樣的人生態度?
根據文意說明蘇軾在《念奴嬌•赤壁懷古》裡寄託的情懷
3. 《念奴嬌•赤壁懷古》中「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」一句運用了甚麼修辭手法?
1.借喻 2.誇飾 3.借代 4.對比
A. 1、2
B. 1、4
C. 2、3
D. 3、4
隨堂考解答
點我看解答💡
- 【參考答案】
(1) 充滿動感:詞的開頭以「大江東去,浪淘盡、千古風流人物」形容長江江水滾滾東流的氣勢;赤壁以「穿空」來形容亂石矗立天邊的壯闊景色。洶湧的波濤拍打岸邊,用「拍」和 「捲」,將靜態的景物賦予動態感,傳神地道出了景物的動感和氣勢。
(2) 比喻傳神:作者以「千堆雪」來借喻浪濤拍打崖岸而產生的浪花泡沫,既符合浪花的顏色,又能展現出浪花四濺的臨場感。 - 【參考答案】
(1) 用意:作者藉著觀看眼前的明月感受到「人間如夢」,兩句並列足以將短暫虛幻的人生,對比永恆不變的月亮。
(2) 寄託:作者藉此寄託了自己豁達的人生態度。前面雖感慨自己年華老去,功績上也不如周瑜,但即便功業顯赫的「千古風流人物」和「豪傑」,最後也煙消雲散,不像月亮長存,那麼也無需過度在意自己仕途失意,屢遭貶謫的事情了。 - (C)
題目與參考答案來源:牛津大學出版社《啟思新高中中國語文》(第二版)
李清照 ——聲聲慢‧秋情
《聲聲慢‧秋情》學習重點
了解李清照背景與風格轉變的代表作品
李清照是中國歷代以來最知名的女詞人。由於李清照的作品多從生活上取材,其作品的背景也反應宋朝歷史演變。考生多讀李清照的作品便能理解她的風格轉變。李清照早期的作品以用詞委婉的婉約派為主,後期卻能開創許多獨特的寫作風格,其中《聲聲慢.秋情》便是善用疊字,並以「直接抒情」的方式表達哀愁的情感,是了解李清照寫作風格轉便的代表作品。
善用景色描寫心境
李清照向來擅長藉著眼前所見之景色,表達內心細膩又複雜的情感。考生如果想在DSE作文中表達較複雜又內斂的感情時,也可學習李清照觸景生情、緣情寫景等寫作手法,便能在文章之間傳達出一種意境,讓讀者留下深刻的印象。
藉由描述五感意象,細膩地表達個人感受
李清照在《聲聲慢.秋情》內透過觸覺、視覺、聽覺等五感的意象來描寫秋天蒼涼的景致。而考生在撰寫DSE作文時,除了單純的描寫所見之物的視覺感受,適時加入聽覺、味覺、觸覺等五感的意象描寫,能將場景描繪地更生動、淋漓盡致,也讓讀者能體會作者的心情,有著更深切的感受。
善用自然的口語句型,提升親切感
《聲聲慢.秋情》的特別之處在於李清照並沒有使用特別複雜的修辭法,而是使用直白、自然的口吻來撰寫。此種撰寫方式反而更能讓讀者感到共鳴,也能更快意會作者欲傳達的感受。考生撰寫作文時,如果想跟讀者拉近距離,不妨適時加入道地的用語或方言,少了生硬的詞彙較能提升親切感,拉近與讀者之間的距離。
善用反問語氣,加強描述個人情感
李清照為了加強內心哀傷的情緒,在《聲聲慢.秋情》裡也使用不少反問語氣,加重了自己的亡國、喪夫之痛。反問語氣用在議論文,能夠適時引導讀者反思,加強自己想表達的觀點;用在抒情文時可以加重語氣,將個人欲抒發的情感堆疊至高點。考生若懂得適時在文章放入反問語氣,便能讓文章有畫龍點睛的效果。
《聲聲慢‧秋情》作者、背景介紹
作者簡介
李清照自號易安居士,是宋朝女詞人,也是中國歷史上最知名的女詞人。李清照出生書香門第,也在優渥的環境下學習文學與各種國學常識。隨後嫁給宋朝金石學家、文物收藏家—趙明誠,夫妻感情兩人非常要好。但隨著靖康之變,丈夫死於異地,李清照也被迫離開故鄉,詞的內容多轉為描寫她對亡國、丈夫的思念,以及物事人非的感嘆。
李清照對往後的中國文學影響深遠,並與同個故鄉(濟南)的知名詞人—辛棄疾,並列為「濟南二安」。由於李清照擅長使用白描手法作詞,文詞清新脫俗,重視協律也崇尚典雅,她也被視為婉約派詞人代表。而李清照的晚年作品雖然以抒發哀愁之情為主,但也因此被視為最能夠體現北宋滅國後,百姓哀傷難過的心情,具有濃厚的時代色彩,其中又以《聲聲慢.秋情》最具代表性。
《 聲聲慢‧秋情》原文+白話譯文
以下為各位提供《聲聲慢‧秋情》原文及白話譯文 :
原文:
點我看此段白話文翻譯
苦苦地尋尋覓覓,想找回失去的一切,卻只見冷冷清清的現況,讓人不得不感到憂愁苦悶。忽冷忽熱的天氣,是最難保養的時期。光是喝三兩杯淡酒,又怎麼能抵擋清晨(夜晚)的寒風?一群雁子飛過,正令人感到傷心,因為那是我舊時的相識。
菊花凋落堆積滿地,我也一臉憔悴,如今還有誰有心思摘採菊花?守著窗子,一人個又如何捱過天黑?細雨落在梧桐葉上,到了黃昏時分還是點點滴滴不停歇。這情景,又怎麼能用愁一個字了結?
重點註釋
聲聲慢.秋情
尋尋覓覓1,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚2。乍煖還寒3時候,最難將息4。三杯兩盞淡酒,怎敵他5晚來6風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花7堆積,憔悴損8,如今有誰堪摘9?守著窗兒,獨自怎生10得黑!梧桐更兼細雨11,到黃昏、點點滴滴。這次第12,怎一箇愁字了得13!
編號 | 原句 | 註釋 |
---|---|---|
1 | 尋尋覓覓 | 表達想找回失去的一切,所呈現出惆悵、迷惘的心態 |
2 | 凄凄慘慘戚戚 | 凄凄:指悲傷; 慘慘:指憂鬱; 戚戚:指憂懼的模樣。此處指一個人憂愁苦悶的樣子。 |
3 | 乍暖還寒 | 還讀(huán)。此處指天氣忽冷忽熱,季節交替,氣候不穩定的時期。 |
4 | 將息 | 意同休息、休養。古代方言。 |
5 | 怎敵他 | 指抵擋、應對 |
6 | 晚來 | 也作「曉來」解釋。 |
7 | 黃花 | 菊花 |
8 | 憔悴損 | 此處指菊花凋謝滿地的樣子 |
9 | 誰堪摘 | 誰:意同「何」,表示「什麼」,也可作為「人」解釋;堪:意同「忺」,表示「想要」。 |
10 | 怎生 | 怎樣的。生:作為語助詞使用。 |
11 | 梧桐更兼細雨 | 引用白居易《長恨歌》內文:秋雨梧桐葉落時。梧桐樹上飄下一片片走完走到生命盡頭的黃葉,細雨一點一滴打在梧桐葉上。此處表示哀傷、苦淚都在心頭的模樣。 |
12 | 次第 | 景象、光景、情形 |
13 | 了得 | 概括。整句意思為:怎麼能夠用「愁」一個字能道盡? |
《聲聲慢.秋情》主旨/寓意
李清照透過借景抒情、五感意象描寫秋天淒涼的景色,藉此抒發思念亡國、亡夫的心情。除了充分表達了作者憂鬱寂寞的情緒,也含有對於未來感到不安的悲觀心情。《聲聲慢.秋情》即為李清照晚年代表作品之一,儘管脫離了早期作品的清晰婉約風格,但開創性的創作方式,依然讓這首詞在文學上有舉足輕重的地位。
李清照擅長透過所見的景物、聽聞的事件來抒發心情。在《聲聲慢.秋情》的作品結構上也打破了上片與下片的體制,一氣呵成且專注地描寫自己對物事人非的感慨與憂愁,並善用疊字形成一種和諧且容易唱誦的曲調。這也是《聲聲慢.秋情》廣為人知、流傳許久的原因之一。
上片、下片大意
段落 | 內文原文 | 大意 |
---|---|---|
上片 | 尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。 | 描寫秋天氣候轉換,難以休養的情境。藉此描寫過去熟悉的事物,早已人事已非。藉此抒發國破、家亡、夫歿的惆悵場景。 |
下片 | 滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守着窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得! | 描寫庭院內菊花凋零、梧桐細雨的景象,表達此寂寞又孤獨的心情難以排解。 |
體制
詞牌 | 聲聲慢 |
---|---|
詞題 | 秋情 |
字數 | 長調(90字以上) |
段數 | 雙調,分上片與下片 |
韻腳 | 覓、戚、息、急、識;積、摘、黑、滴、得 |
寫作手法
李清照的《聲聲慢.秋情》運用了景物抒情,營造秋天淒涼的氛圍。並善用意象描寫引發讀者的聯想,短短幾個字便能將她對亡國、丈夫逝世感到憂傷的情景,深刻地刻畫出來。以下針對描寫景物的寫作手法加以解析。
●景物描寫
寫作手法 | 五感 | 原文內文 | 手法說明 |
---|---|---|---|
景物描寫 | 觸覺 | .乍暖還寒時候 .晚來風急 |
.藉由氣溫的變化,描寫秋天轉變成冬天前忽冷忽熱的天氣 .藉由晚上(清晨)冷冽的風,讓人感到寒意,描寫秋天冷冽的情境 |
景物描寫 | 聽覺 | 梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。 | 藉由描寫雨滴不斷滴落的聲音與情景,描寫如此愁悵的感情似乎也綿延不絕 |
景物描寫 | 視覺 | .雁過也 .滿地黃花堆積 |
.藉由燕子飛過,用來說明亡國前,在北方見到的情景 .藉由菊花表示秋意正濃,菊花盛開,花瓣又落下的情景 |
- 意象描寫
李清照擅長運用觸景生情與緣情寫景的手法,藉著眼前的景色,內斂含蓄地表達內心憂愁的情緒。觸景生情是指作者看到某些景物,進而觸發了心底的某種情感;情景交融則為描述場景時,作者將個人的情感與景象交相融合為一體的寫作手法;而緣情寫景,是指作家借由描寫景物的特點,在將個人主觀的感受投入在其中,藉此讓讀者理解作者深層難以言喻的情感。
寫作手法 | 類型 | 原文內文 | 手法說明 |
---|---|---|---|
意象描寫 | 觸景生情 | 雁過也,正傷心,卻是舊時相識 | 藉由看到雁子飛過,想起了亡國前在北方時看見的「南來秋雁」的景色。表達思念國家、故鄉之情。 |
意象描寫 | 情景交融 | 梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴 | 藉由窗外下不停的秋雨的情景,描寫景色(梧桐更兼細雨)的淒涼之感,也描寫自己的心境(到黃昏、點點滴滴)交融在一起。用來表達自己思念國家與丈夫的心情也綿延不絕。 |
意象描寫 | 緣情寫景 | 滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘? | 藉由院子內菊花落滿地的情景,描寫花的狀態(滿地黃花堆積),也寫自己的狀態(憔悴損)。表達物事已非,自己也無心情賞花的憂慮心情。 |
- 直接抒情
直接抒情為作者不透過比喻修辭法,而是以直白、直接的方式說明自己當下的心情。
原文內文 | 手法說明 |
---|---|
冷冷清清,悽悽慘慘戚戚 | 以直白、直接的方式說明自己的哀傷愁悵的心情。並運用「悽悽」、「慘慘」、「戚戚」詞意稍有不同的疊字,陳述自己悲傷又複雜的心情。 |
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。 | 藉由看到以往常見的景色,直接表達自己因此感到傷心。 |
這次第,怎一個愁字了得! | 透過庭院看到的淒涼景色,最後以此句作為總結,表達自己內心的哀愁多到難以形容,也難以消化的心情。 |
重點修辭
修詞使用 | 原文內文 | 說明 |
---|---|---|
疊字 | .尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚 .到黃昏,點點滴滴 |
疊字能加強語氣的感情,並能將複雜難以言喻的心情,細膩地表達出來。作為宋詞演唱時,音調讀起來非常和諧,方便來回吟唱,並且能營造淒涼哀傷的感覺。 |
反問 | .三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急? .滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘? .守着窗兒,獨自怎生得黑? .這次第,怎一個愁字了得! |
以反問句來加重語氣,或是將答案暗含在反問句中,藉由反問引導讀者領悟到作者欲表達的寓意。在此多作為加強語氣使用,而驚嘆號結尾的反問句,更能表達作者欲傳達強烈的憂愁的情感。 |
《聲聲慢.秋情》歷屆試題隨堂考
1.《聲聲慢 秋情》開首以「尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚」抒發愁情,以下哪一項不符合這些詞句在抒情方面的分析?
A. 逐步交代感情變化
B. 運用疊字,加強語氣感情
C. 運用直接抒情
D. 運用借景抒情
2.根據原文句子,試著試指出作者在以下各句中表達的情思。
原文 | 答案 |
---|---|
三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急! | |
滿地黃花堆積,憔悴損 |
3.試指出以下句子中粗體字所要強調的意思。
守着窗兒,獨自怎生得黑!
隨堂考解答
點我看解答💡
- (D)
- 作者想喝酒取暖,卻難以抵禦凜冽的秋風,正如作者想要借酒消愁,卻難以排遣滿腔的愁緒。
黃花凋謝枯萎,正如作者的面容憔悴,流露對自己年華老去的感歎。 黃花殞落遍地,也如同作者身處異鄉,孤苦無依的狀態。作者藉此抒發個人悲慘的處境。 - 【參考答案】 「守」字強調了作者心境上百般孤寂無聊,只好獨自在窗邊,看著窗外的時間非常久。
題目與參考答案來源:牛津大學出版社《啟思新高中中國語文》(第二版)
辛棄疾 ——青玉案‧元夕
《青玉案‧元夕》學習重點
理解辛棄疾寫作風格以及對後世的影響
辛棄疾的詞有多種變化,早期的作品雖然多為愛國情操的豪放之詞,後期也有田園山水、男女離別的愛情婉約詞。辛棄疾的詞打破了詩、詞、散文的界線,並能擴大詞的表現力與境界,獨自形成一種風格。後續辛派的詞人如:劉克莊、劉過、劉辰翁、陳亮,皆受到他的影響。
其中《青玉案.元夕》也是他風格轉變的重要代表作。建議考生可延伸閱讀辛棄疾不同時期的作品,並互相比較,就能更加理解他的文學風格與造就的文學成就。
善用典故,以巧妙方式暗藏喻意
辛棄疾非常擅長使用歷史典故增添詞的意象。《青玉案.元夕》下片提到的「美人」,便借由屈原經常用「美人」來表達自己對君王的忠心,《青玉案.元夕》提到的「美人」一來可解釋成辛棄疾對自己孤芳自賞的愛,一來也可指汴京(北宋的首都),展現出他對宋朝江山與百姓的愛。
而考生也可以善用歷史典故在DSE的作文當中,藉此能展現自己的文學素養之外,也能在文章中多蘊含一種精巧的意涵,大幅提升文章的質感。
善用襯托手法,營造高深意境
辛棄疾在《青玉案.元夕》的精彩之處在於作者善用襯托手法,營造出鮮明對比與高深的意境。上片主描述元宵燈節熱鬧的場景,下片描寫女人們暢談的模樣,直到最後才描寫一個離開眾人的女性,生動的營造出對比與巧妙的意境。
考生也可以在DSE的作文中善加利用襯托法,襯托法使用在議論文裡可比較正反的差異,並突現作者的觀點;使用在抒情文裡能夠渲染主體,讓作者欲傳達的事物的顯得更立體。
藉由描述五感意象,靈活還原場景
辛棄疾擅長透過五感來描寫實體的景物,使景像、人物都能靈活呈現。《青玉案.元夕》也使用了視覺、嗅覺、聽覺的描繪,生動地描述元宵夜人們出遊賞燈的熱鬧景象。而考生也可以學習如何運用視覺以外的寫作手法,來靈活還原想表達的場景。
善用伏筆,為文章增添驚喜感
《青玉案.元夕》擁有極高的文學評價在於辛棄疾埋下伏筆。在熱鬧的燈會裡突然有一個女子離開,而作者以第一人稱視角尋找女子的身影,最後在「燈火闌珊處」找到「那人」,不僅巧妙點出自己欲寄託的寓意,也能給讀者一種驚喜的感受。
此寫作手法是透過在文章中寫入伏筆,並透過一些曲折、插曲的安排,能夠帶領讀者身歷其境,感受到作者的心情,同時也帶給讀者無限的想像空間。考生在撰寫DSE作文時,也可藉由伏筆引發讀者思考,或是留下想像空間解讀。只要考生勤加練習的話,也能夠透過此種寫作方式,展現更高超的寫作功力。
《 青玉案‧元夕》作者、背景介紹
作者簡介
辛棄疾字幼安,號稼軒,諡號忠敏。是南宋時期最知名的愛國詩人。由於出生時北方已經淪陷於女真族,他內心始終都懷抱「恢復中原」的心志,而這樣的情懷也充分體現在他的作品裡。他的詞多以關切國家興亡、民族命運的主題為主。雖然作品以豪放風格為主,但在豪邁的用詞當中又不乏細膩柔和的用詞,風格可說是比較靈活多變。
儘管辛棄疾一生以恢復中原為壯志,曾多次上奏議,導致他仕途不順、命運多舛。而《青玉案.元夕》的就是抒發他愛國之情難以讓朝廷與旁人理解的孤寂的心情,以及表達他自甘寂寞,依然不願同流合乎(不放棄恢復中原)的堅定心志。儘管壯志未酬,但絲毫不影響他的創作風格與文學地位,辛棄疾在當時即享「詞中之龍」之稱,並與蘇適合稱「蘇辛」;與同鄉的李清照並稱「濟南兩安」,對於後續的愛國文學影響深遠。
《青玉案.元夕》原文+白話譯文
原文:
點我看此段白話文翻譯
東風吹拂的夜晚裡,花燈像花朵般在千棵樹上綻放,風一吹,又像滿天繁星如雨滴般落下。精緻名貴的馬車上飄來陣陣香氣,月光在天上轉動,高掛的魚龍彩燈上的花燈也跟著飛舞。女子們頭戴炫麗奪目的元宵頭飾談笑,一位美人輕聲笑著離開人群,我在眾人裡尋找她的身影有千百次之多,都沒看見她,突然回頭一看,發現她原來就站在燈火稀落之處。
重點註釋
青玉案.元夕
東風夜放花千樹1。更吹落、星如雨2。寶馬雕車3香4滿路。鳳簫5聲動,玉壺光轉6,一夜魚龍舞7。蛾兒雪柳黃金縷8。笑語盈盈9暗香10去。眾裏尋他11千百度12。驀然13回首,那人卻在,燈火闌珊14處。
編號 | 原句 | 註釋 |
---|---|---|
1 | 東風夜放花千樹 | 東風:春風;花千樹:花燈像千棵樹般開花。此處指春風吹拂的夜晚,路邊高掛的花燈如千棵樹上的花綻放般的情景。 |
2 | 星如雨 | 星在此處指煙火或燈火。形容煙火或燈火像雨滴般落下。 |
3 | 寶馬雕車 | 寶馬:豪華又名貴的馬車;雕車:雕花、彩繪精緻的車,寶馬雕車在此處指名貴的馬車。 |
4 | 香 | 此處指馬車上的人所散發出的香氣 |
5 | 風簫 | 風簫為簫的美稱,簫是一種傳統吹奏樂器。此處指四周繚繞著風簫吹奏的聲音。 |
6 | 玉壺光轉 | 玉壺:指明月,也有一說指白玉造型的燈。形容月光在天上閃耀。 |
7 | 魚龍舞 | 指魚形、龍形舞動的彩燈,形容燈飾如魚龍鬧海一般。 |
8 | 蛾兒雪柳黃金縷 | 蛾兒:指蛾狀的頭飾;雪柳:用娟與絲製成的頭飾。兩個皆為古代婦女在元宵節時配戴的頭飾。黃金縷:金色頭飾。 |
9 | 盈盈 | 形容女性儀態嬌美、談天時悅耳的聲音 |
10 | 暗香 | 原意是花香,此處指女性身上散發的香氣。 |
11 | 他 | 泛指第三人稱 |
12 | 度 | 遍、次數 |
13 | 驀然 | 驀(mò),猛然、突然 |
14 | 闌珊 | 稀疏的樣子,此處指燈火快燒盡,在幽暗中的微光閃爍的場景。 |
《青玉案.元夕》主旨/寓意
《青玉案.元夕》確切的創作時間雖不可考,但當時的背景是宋朝已遭到女真族佔領,朝廷內與辛棄疾恢復中原的雄心壯志不同,以求和派占多數。當時辛棄疾對於復國派與求和派的紛爭感到心力交瘁,便借由借事抒情的寫作手法創作了《青玉案.元夕》。
《青玉案.元夕》運用豐富的感官描寫了眾人欣賞元宵燈會的景致,實則富含許多高妙意象的比喻。一來是傳達他的愛國之心難以被理解的孤獨情緒,二來是表達他縱使難以融入主流派,但也不願與世俗同流合汙的高尚情操。
上片、下片大意
段落 | 內文原文 | 大意 |
---|---|---|
上片 | 東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。 | 描寫元宵節的夜晚裡,明月與燈光互相交應,街上繁華與人們出遊熱鬧不已的景象。 |
下片 | 蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裏尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。 | 描寫在觀賞燈飾時婦女們交談熱鬧的場景,作者藉由尋找一位女性的身影,隱喻自己也是一個不願意與他人同流合汙的人。 |
體制
詞牌 | 青玉案 |
---|---|
詞題 | 元夕 |
字數 | 中調(59~90字以上) |
段數 | 雙調,分上片與下片 |
韻腳 | 樹、雨、路、舞、縷、去、度、處 |
寫作手法
- 景物描寫
辛棄疾善用五感描寫眼前的景致,透過描寫靜態的景物,卻能夠傳達出活靈活現的畫面感,能夠讓讀者跟著想像當時情景的一種寫作手法。
寫作手法 | 五感 | 原文內文 | 手法說明 |
---|---|---|---|
景物描寫 | 視覺 | .東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。 .寶馬雕車香滿路 .玉壺光轉,一夜魚龍舞 |
藉由元宵夜晚上的街景,描寫宋朝夜晚熱鬧非凡的街景,以及喧鬧的百戲表演.寶馬雕車香滿路 |
景物描寫 | 視覺 | 蛾兒雪柳黃金縷 | 藉由女性頭上配戴華麗的元宵頭飾,描寫女性打扮花枝招展的場面 |
景物描寫 | 視覺 | 燈火闌珊處 | 藉由女子站在燈光微弱之處,突顯該名女子與其他眾人不同之處,點出自己不願「從眾」的心志 |
景物描寫 | 聽覺 | .鳳簫聲動 .笑語盈盈 |
藉由風簫吹奏的音樂、女性交談的聲音與笑聲,描寫眾人欣賞燈飾,人聲鼎沸的熱鬧場景 |
景物描寫 | 嗅覺 | .寶馬雕車香滿路 .笑語盈盈暗香去 |
藉由馬車上的人與女性身上飄散出的香氣,描寫富貴之人與女性觀賞燈飾的場景 |
- 借事抒情
借事抒情是借由描寫具體的事件,來抒發作者的感情。此種寫作手法能夠牽引讀者跟著作者身歷其境,感受作者的心境,此寫作手法能夠增加情感渲染力,或是突顯作者想傳達的複雜、難以說明的心境。
寫作手法 | 內文原文 | 說明 |
---|---|---|
借事抒情 | 驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。 | 借由作者尋找美人的過程,暗示自己不願輕易從眾、孤高的心志 |
重點修辭
修詞使用 | 內文原文 | 說明 |
---|---|---|
比喻(借喻) | 東風夜放花千樹 | 以千樹上盛開的花朵,比喻宋朝元宵夜裡街上掛滿了花燈 |
比喻(名喻) | 星如雨 | 形容煙火如雨點滴落般繁多 |
誇飾 | .花千樹 .星如雨 .香滿路 |
藉由誇飾手法形容燈飾(花千樹)、煙火(星如雨)、前來賞燈的人潮(香滿路)的數量眾多 |
對偶 | 鳳簫聲動,玉壺光轉 | 以對偶句型形容元宵繁華的街景 |
借代 | 蛾兒雪柳黃金縷 | 藉由女性頭上配戴的元宵頭飾,代稱在場華麗又精心打扮的女性們 |
借代 | 寶馬雕車香滿路 | 藉由精緻名貴的馬車,代稱有錢人出遊賞燈 |
借代 | 暗香去 | 藉由暗香代稱女性的身影 |
疊字 | 笑語盈盈暗香去 | 疊字能加重描寫欲突出的情境。「盈盈」能夠強調女性談笑之間優雅的神態 |
襯托 | .蛾兒雪柳黃金縷 .那人卻在,燈火闌珊處 |
前面提到眾多女性打扮艷麗,後面提及一位女性離開眾人,獨自站在燈火稀落處。襯托出「那人」不慕繁華的清高心志。 |
《青玉案.元夕》歷屆試題隨堂考
1.《青玉案•元夕》作者運用甚麼手法來突顯「那人」的形象?試加以說明
2.試指出《青玉案•元夕》開首「東風夜放花千樹,更吹落、星如雨」描寫的對象和突顯的特點,並扼要說明詞句所運用的修辭手法。
3.以下哪一項不是《青玉案•元夕》下片塑造「那人」的形象?
A. 超凡脫俗
B. 不諳世事
C.不慕繁華
D. 自甘寂寞
隨堂考解答
點我看解答💡
- 【參考答案】
.手法:襯托 / 反襯。
.說明:元宵佳節,用「蛾兒雪柳黃金縷」描寫許多婦女出遊都盛裝打扮,並且在街上「笑語盈盈」,且不時傳來陣陣「暗香」,嫵媚吸引人;而「那人」卻離開了眾人,獨自留在「燈火闌珊處」,藉此表現那人不隨俗的行為。作者藉一般婦女的表現,反襯 「那人」超凡脫俗、不慕繁華的形象。 - 【參考答案】
.描寫對象:元宵夜璀璨的花燈、煙火
.突顯特點:花燈和煙火數量眾多,在高處閃閃生輝。
.修辭手法:作者一連以「花」、「星」、「雨」三個比喻刻畫既漂亮又密集的燈火和煙火。寫出元宵燈會佈滿了花燈和煙火在高處閃亮發光的熱鬧場景。 - (B)
題目與參考答案來源:牛津大學出版社《啟思新高中中國語文》(第二版)
全面理解作者背景、宋詞發展,詞三首考題輕鬆拿分!
宋詞是許多DSE考生準備文言文考題的頭痛項目。不過經過上述的詳細介紹,與歷屆試題的演練之下,考生是否更能夠掌握宋詞精巧的寫作手法,也更了解詞三首作者分別想抒發、表達的心情呢?宋朝的文人在作詞時,通常也與自身的經歷、時代背景息息相關。建議考生在理解詞三首的內容以前,也先去了解宋詞發展與體制,再搭配宋朝的歷史與作者的背景對照著理解,就能夠輕鬆了解作詞人在創作背後想表達的用意了。
特別提醒考生,DSE中文卷一內詞三首相關的考題,經常針對宋詞內使用到的修辭手法,或是景物描寫的寫作手法來出題。建議考生除了理解每個詞與的用意之外,更要全面理解作者所使用的修辭與寫作手法,才能應對DSE中文卷一的變化考題。